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巧手匠心,为国之瑰宝延续生命-新闻频道-华龙网

 

题记:时间是最好的证明。

60余年,在洞窟里、在壁画前,日月更迭,李云鹤慢慢“苍老”了容颜;可他心爱的“她”,在他耐心而又细心的呵护下,一点点、一天天褪去了“病容”,重现“花容月貌”。

咫尺匠心

4000多平方米壁画、几百身塑像――这是60余年来,李云鹤为“她”,也为自己交出的答卷。而这些数字,全是李云鹤一点一点亲手干出来的,还不包括他带团队在项目、工程中修复的壁画和塑像。

这些数字,在外界看来似乎不足为奇;可在业内,这是一个难以逾越的数字,谁都会跷起大拇指。

因为,的确庞大;因为,着实不易。让时间倒回到1962年。

这一年,李云鹤临危受命修复161窟60多平方米的起甲壁画。

古代壁画结构从里向外通常由支撑体、地仗层、底色层、颜料层等组成,壁画病害类别则根据病害的主要表现形式和外貌,分起甲、疱疹、龟裂、盐霜、酥碱、空鼓等20余种。

起甲指壁画底色层或颜料层发生龟裂,进而呈鳞片状卷翘,在石窟和殿堂壁画病害中最为常见,修复难度较小。

小,也只是相对的。先用柔软的刷子,对壁画进行简单的清理,再注射粘接剂,然后用小刀回贴压平,再用纺绸包着的棉球进行滚压,最后再用胶滚来回滚压……程序复杂不说,因为伤病壁画原本就很脆弱,刷的时候要把握好力度,滴管的粘接剂要不多不少,回贴压平和滚压的时候力度要不大不小……整个修复工程要稳一点、慢一点,再稳一点、再慢一点。

“因为每天只能修复0.09平方米,新报玄机A,所以60平方米的壁画整整修复了两年。”161窟是李云鹤首个独立修复的洞窟,是他壁画修复保护事业的起点,他自然记得清楚。

说是修,倒不如说是“绣”!甚至比“绣”还有过之而无不及。

再回到1963年,130窟的修复现场。300平方米的墙上,嵌插300个铆钎。这在工程上,应该是很快的事儿,可放到有着精美壁画的崖体上,绝不是一件轻松、容易的事。

当年,李云鹤和同事提着马灯,在20多米高的壁面上,就像古代画工开凿洞窟一样,手拎铁锤和钢钎,一点一点打眼。其实,还和古人不同,因为古人是“毛坯洞窟”,李云鹤却要在有着大幅壁画且已经岌岌可危的壁面上作业,要更加小心谨慎。        (转4版)